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TVアニメ「ワンピース」エッグヘッド編は5ヶ月間の充電期間へ
2024/10/14 [Mon]
昨日、TVアニメ「ワンピース」の放送に関する重大な発表がありました。

現在放送中のエッグヘッド編は10月13日に放送された1122話「最後の教え！受け継がれた拳骨」を最後に2025年3月30日まで5ヶ月間の充電期間となります。

これだけの長編アニメ作品を25年間も毎週放送でやってきたというのが（ところどころ総集編放送や放送休止はありましたが）、元々常軌を逸していたわけでして、ワノ国編以降からはアニメのクオリティを向上させたことで、これまでよりも毎週放送というのが厳しいスケジュールになっていたと思われます。

アニメ「ワンピース」の放送の歴史から見ると大きな転換点ですが、アニメ放送のクール制が一般的な現在では、それほど大きな影響はないと思われます。また、来年4月の放送再開後からは放送枠が変更になるそうですが、放送枠の変更は過去に何度か経験しているため、これもあまり影響はないと思われます。

充電期間中のレギュラー放送枠では、10月20日放送のアニメ25周年記念作品「ONE PIECE FAN LETTER」の後、10月27日より新編集版（SPECIAL EDITED VERSION）魚人島編（全21話）が放送されるそうです。

過去放送のアニメ魚人島編は全58話構成であるため、話数が半分以下になった新編集版はかなりスマートに編集されている模様です。通常のアニメ放送は元々、間延びしているため尺を縮める余地が大分あるのだと思われます。

また、話数構成が変わったために予告編は新たに録り直しており、キャラクターの掛け合いによる予告編が用意されているそうです。

新編集版はそれだけではなく、最新のアニメ「ワンピース」で使われている技術を導入して新たに撮影をしており、映像が新しくなっています。





具体的には明暗や陰影を際立たせ、キャラクターを立体的に表現し、戦闘シーンではエフェクトを派手にしているみたいです。全編、撮影はやり直されており、一部、作画修正もされているそうです。

さらに新編集に伴い、音楽や効果音も付け直しており、そのついでに音響はDolby Atmos（ドルビーアトモス）対応となり、立体音響を楽しめるとのことです。

また、魚人島編のオープニング曲「ウィーゴー！」は様々なアレンジ版が放送されるそうです。さらに、過去放送にはなかったエンディング曲が用意されており、BE:FIRSTによる書き下ろし楽曲「Sailing」が提供されました。


TVアニメ「ワンピース」について、以前からこうなればいいなと思っていた『ドラゴンボール改』（TVアニメ「ドラゴンボールZ」のデジタルリマスター再編集版）のような施策が今回、魚人島編で実施されたことで、今後も過去放送の新編集が行われていくことが期待されます。

一方で、新規アニメ『THE ONE PIECE（ザ・ワンピース）』（制作：WIT STUDIO）の制作は進められており、この状況を考えると、『ザ・ワンピース』では声優が一新する可能性は高いかもしれません。『ザ・ワンピース』は新規ファンや原作ファン、海外アニメファンを呼び込み、東映アニメ版の声優じゃないとダメというようなアニメファンには新編集版を用意して溜飲を下げていただくという具合です。


TVアニメ25周年記念作品「ONE PIECE FAN LETTER」放送決定
アニメ「ワンピース」不正アクセスの影響で当面の間「特別編」放送、声優オーディオコメンタリー同時配信

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『SAKAMOTO DAYS』鈴木祐斗先生が描いたシャンクス
2024/10/08 [Tue]
週刊少年ジャンプ2024年45号（10月7日発売）に、同誌にて連載中の『SAKAMOTO DAYS』の鈴木祐斗先生が描き下ろしたシャンクスがイラストの新録ワンピカード（ONE PIECE CARD GAME）が付録についています。




”神避(かむさり)”を繰り出すシャンクスがカッコよく描かれています。
カードはホイル仕様です。

ジャンプ付録のプロモーションカードの中では、性能は良い方です。現環境デッキの赤シャンクスに採用されるかというと微妙ですが、パワー7000、カウンター1000のスタッツでアタック時効果を持っていることから、赤サンジと相性は良く、将来的に使えるかもしれない、ということで一応4枚入手しておきました・。・

次号ではバギーの新録カードが付録に付いてきます。


ワンピースカード ジャンプ作家達が描き下ろしたカード 【二つの伝説】
朝から晩までヤミヤミの実を見せびらかすサッチ 
新田真剣佑「何の契約もしてないけどワンピースカードの広報は任せてください」 
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実写版『ONE PIECE』シーズン２ 新キャスト発表 その５
2024/09/22 [Sun]
2025年の配信に向けて制作が進められているNetflixオリジナルシリーズの実写ドラマ『ONE PIECE』シーズン２の新キャストが再び発表になりました。

また、チョッパーの姿も少しだけ公開されました。


今回のキャスト発表はNetflixのイベントで行われ、新キャストのクロコダイル役Joseph Manganiello ジョゼフ・マンガニエロさんとロビン役Lera Abova レラ・アボヴァさんが登壇したようです。

ジョゼフさんはシチリア系・アルメニア系のアメリカ人で、レラさんはロシア出身のファッションモデル兼俳優だそうです。今回のイベントのためにメイクしたビジュアルはロビンのビジュアルモデルだと考えられている映画『パルプ・フィクション』のユマ・サーマンそっくりです。

そして、チョッパー実写版の姿がこちら↓


突飛なビジュアルではなく、原作（ただし後期ビジュアル）通りのCGとなる模様です。
やっぱり『名探偵ピカチュウ』みたいな毛羽だった感じになってますね。


実写版『ONE PIECE』シーズン２ 新キャスト発表 その４
実写版『ONE PIECE』シーズン２ 新キャスト発表 その３
実写版『ONE PIECE』シーズン２ 新キャスト発表 その２ 
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尾田栄一郎「ボツ続きの暗黒の2年間が後々連載に役立った」
2024/09/20 [Fri]
『ONE PIECE』連載前の1994年にジャンプ増刊で発表された栄ちゃんの読切作品『MONSTERS』をアニメ化した『MONSTERS 一百三情飛龍侍極』の公式ガイドブック（7月4日発売）に掲載されている栄ちゃんと『MONSTERS』から読切『ROMANCE DAWN』（増刊版）まで（1994〜1996年の約2年間）担当した編集・久島薫さんの対談がかなり濃厚な内容でした。

このガイドブックでは『MONSTERS』のアニメ化にあたって、栄ちゃんが ”今の絵”で新たに描いたキャラクターのラフが掲載されており、このラフをもとにキャラクターデザインが設計されたそうです。ディーアールの風貌が大きく変わっていたのも、このラフがもとになっていたようです。

また、絵コンテに栄ちゃんが監修のコメントを直筆で書き込んでいる資料も掲載されています。

対談では、当時、描いた読切のネタ帳をスマホで撮影した画像も提供されており、それを眺めて栄ちゃんが色々語っているのも面白いです。

対談の内容はかなり長いので抜粋です。

ーー尾田先生からは、最初にキャラクターのラフを監督に渡していますよね（※本書40ページに掲載）。
尾田：はい。あれも「今ならこんなふうですかね〜」って、イメージを伝えるのにザーッと描いただけで、まさかそのまま採用されると思ってなかったんだけど(笑)。口を出したことといえば、セリフを少し変えましたね。最後のリューマのセリフ（「戦いってのはよ〜価値が決まるんだ」）が今見るとさすがに若すぎて…。これでも当時はだいぶ悩んで書いたセリフだけど、今の僕ならこんなくどい言い方はしないから。あとは絵コンテを見せてもらった時にいくつかリクエストを伝えました。シラノとのバトルはページの都合で省いただけなので、アニメではちゃんと描いてほしいとか。
（略）
尾田：あと、モブキャラをちゃんと描いてくださいと。当時の僕はモブの描き方なんて全然知らなかったから、原作のモブはもう…見てらんない(笑)。
久島：『MONSTERS』を描いたのって、ちょうど徳弘（正也）先生のアシスタントに入ってすぐくらいだっけ？
尾田：そうですね。まだ19歳でした。『MONSTERS』が増刊に載った時、徳弘先生に感想もらったの覚えてますよ
久島：なんて言われたの？
尾田：「面白かったでー」くらい言ってくれたんじゃなかったかな。あと、「ガサガサした線はもうちょっとなんとかならんかな」みたいには言われました。確かに丸ペンでガサガサ描いてたし、当時の原稿は本当にもうレベルがひどくて…。線は輪郭だけ太く描くとか、その程度の基本も何もわかってませんから。モブシーンも、人によって体格は様々なんだと頭では理解していても、いざ描くとそう描けないんですよ。

（中略）

尾田：僕ね、この対談のために調べてきました。この頃に描いたであろう読み切りの数々を。正確な時期まではあやふやなのもあるけど、当時のネタ帳に「どんな話をいつ描いてどのコンペに落ちた」まで書き残してあるんです。『照れ屋の吸血鬼の話』『田舎ら出てきた殺し屋4兄弟』『しゃべる魚の話』『真似が下手な鏡の話』『山賊と騎士団長の話』『忍者VS魔法使い』『雷様VSてるてる坊主』『大悪党と泥棒が対決する話』……色々描いてるなあ。
久島：見た覚えのないネタが多いな…。
尾田：久島さんと会う前に作ったネタも混ざってるし、見せずに自分でボツにしたのもいっぱいありますからね。（略）竜が出てくる話もいくつかあって、『竜に乗った少年の話』や『ランドと竜と10人の盗賊』、あとは『侍VS騎士』……これは侍の名前が「リューマ」で、竜も出てくるから『MONSTERS』のプロトタイプですね。この頃に僕が考えていたのは、自分が得意な主人公像として、ルフィみたいなキャラはすでにイメージできてたんですよ。それで次は、サブキャラクターを主役級に立てられるようになろうと思った。主役級のキャラを２人持っていれば、連載でも勝てると思ったから。リューマというのはまさにその「２番手」を目指して描いたキャラクターなんです。
久島：そんなことまで考える新人いないよ(笑)。
尾田：これは井上（雄彦）先生のマネなんです。僕は自分が新人の頃から、他の新人の漫画も好きで色々チェックしてましたけど、井上先生が手塚賞をとった『楓パープル』というデビュー作は、流川楓の話なんですよね。その後しばらくして『SLAM DUNK』が始まったら、流川が主役じゃなくて２番手で出てきたのが、すごくかっこよかった。僕もこれやりたい！と思って(笑)、自分を鍛えてました。

（中略）

尾田：おさらいすると、僕はストーリーで魅せたいんだと、面白いストーリーさえ作れば面白い漫画になるはずなんだと言ってましたが、それの何が間違っていたかというと、キャラクターがストーリーを作るんですよ。だからキャラクターがない漫画にストーリーなんてないんです。そいつが動かないと何も起きないんだから、じゃあ面白いヤツが動かないと面白い話にならないんですよ。それが答えだったんです。
それに気づけなくて２年間（『MONSTERS』掲載から『ROMANCE DAWN』掲載までの期間）相当苦しんだけど、後になって考えると、あのボツ期間はすごく大きかった。そこで溜めた大量のネタが、後々ほんとに役立ったから。さっき見せたボツネタの中に、もうルフィみたいな奴がいて、女泥棒もいて、別のネタには侍と騎士がいて（※『侍VS騎士』は『MONSTERS』のプロトタイプであると同時に、ゾロとサンジの原型にもなっていると述べられている）……『ONE PIECE』の主要メンバーが揃っていってるんですよね。仮にこのボツ期間がなくて、スッと『ONE PIECE』の連載が始まっていたら、ちゃんと使ったことがないキャラばかりで、あたふたしていたかもしれない。まあ結果論ですけど、とても重要な２年だったと思います。


ーー『MONSTERS』から2年を経て、ついに『ROMANCE DAWN』が1996年の増刊サマースペシャルに掲載されました。この読み切りは、どのように生まれたのでしょうか？
久島：2年も延々ボツが続くと、さすがの尾田君もだいぶ堪えてくる。ある時、食事終わりの打ち合わせで、尾田君が「もう僕はジャンプというメジャーな場所は諦めて、マイナーな雑誌に行ったほうがいいですかね…」って弱音を吐いたことがあって。あれだけジャンプでしか描かないと言ってた人が。すごく驚いたからよく覚えてる。
尾田：まさに一番落ちてた時ですね。
（略）
尾田：後にも先にも、僕の生涯でこの時期だけですね。自分がサラリーマンになった姿を想像したのは。大学辞めちゃったけど、今からでも会社って行けるのかな…って。子供の頃からずっと、漫画家になった自分の姿しか思い描いたことなかったですから。
久島：そこまで追い詰められて、ついに腹を括ったんだろうね。初連載のためにずっととっておいた、一番やりたい海賊モノで勝負しようって『ROMANCE DAWN』を描くことになった。
尾田：海賊と読み切りって、僕の中でまったく直結してませんでした。海賊を描くなら当然、連載。だって絶対長くなるから。だけど読み切りで海賊ネタを使おうと踏み切って……まさしく背水の陣ですよ。「これで失敗したら、おれはもうどうなるかわからんぞ」と。
久島：そこでとうとうルフィという、すごいキャラが出てきた。本人がどこまで意識したかはわからないけど、自分はやっぱり、尾田君が覚悟を決めたからこそ生まれたキャラだと思う。
（略）

ーー『MONSTERS』は結果も良かったとのことですが、どんな反響があったり、誌面に載ったのを見て尾田先生はどう感じたりしましたか？
尾田：（略）それも含めて絵的には後悔の多い作品だけど、演出は色々試してみたかったことをブッ込めたし、得たものは大きかったと思います。
ただ、ひとつだけ……『MONSTERS』の中のある場所で、それがどこかは言いませんけど、編集者のアイディアを組み込んだところがあるんです。久島さんから「編集部内でこういう意見があったよ」と伝えられて。
久島：増刊の掲載会議に『MONSTERS』を出した時にね。載ること自体は決まったけど、その会議で、他の編集者から「こうしたほうがいいんじゃない？」って意見やアドバイスを色々もらうんです。それを尾田君に伝えたら、普段そんなの聞き入れやしない尾田君が、この時はめずらしく納得したみたいで、その案を取り入れて直したんだよね。具体的には伏せるけど、確かにいいアイディアだったから。
尾田：そうしたら増刊を読んだ知人に、まさにその取り入れた部分を褒められて……それが僕、めちゃくちゃ受け止めきれなかったんです。「そこ、僕が考えたんじゃないんだよな…」って。たった一か所、たったワンアイディアですよ？それでも、なんだか自分の作品じゃないみたいに感じてしまった。そこから僕は、二度と編集者の意見を作品に組み込まなくなったんです。（略）


サブスクで配信されているアニメなのに本編のDVDが付いちゃって、公式ガイドブックの定価は割高ですが、付録のワンピカード目当てで購入したユーザーが、ガイドブック本体を格安で出品しているため、大体1000円ぐらいで手に入れることができます。
ガイドブックの内容は普通に読み応えがあるので、おススメです。

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実写版『ONE PIECE』シーズン２ 新キャスト発表 その４
2024/08/27 [Tue]
2025年の配信に向けて制作が進められているNetflixオリジナルシリーズの実写ドラマ『ONE PIECE』シーズン２の新キャストが再び発表になりました。

また、今回の発表では栄ちゃんの直筆メッセージにより、シーズン２では「ローグタウン」「リヴァース・マウンテン(双子岬)」「ウイスキーピーク」「リトルガーデン」「ドラム島」のエピソードが描かれることが明かされています。チョッパーが仲間になるところまで描くのか、チョッパーが登場するところで終わるのかまだ分かりませんが（シーズン1のスピード感なら仲間になりそう）、原作の舞台は全て描かれることになるため、ほぼカットなしでストーリーの大筋は原作通りになりそうです。

となると、アラバスタ編はシーズン３、空島編はシーズン４、デービーバックファイトは飛ばして（まぁまぁまぁ）、W7編がシーズン５、エニエス・ロビー編がシーズン６という具合にシリーズが進んでいくことになりそうです。先の長い話です。


直筆メッセージでは麦わらの一味のキャストとショーランナーのマット・オーウェンズ氏の似顔絵が描かれています（Netflixは誰？）。


今回キャストが発表されたのは、くれは、ヒルルク、コブラ、ビビの4人です。

ビビ役のCharithra Chandran チャリスラ・チャンドランさんは27歳の若手俳優で、コブラ役のSendhil Ramamurthy センディル・ラママーシーさんと同じく、血筋はインドのタミル人だそうです。

おそらくアラバスタのキャストはインド系の俳優から選考したものと考えられ、制作サイドのアラバスタのイメージはインドなのかもしれません。アラバスタはエジプトのイメージもありますが、インド系の移民がイギリスとアメリカは多いので、英語が喋れる俳優となると、インド系の俳優の方が集めやすい事情もあるかもしれません。


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『僕とロボコ』ONE PIECEパロディネタまとめ その４
2024/08/25 [Sun]
週刊少年ジャンプで好評連載中の居候系ギャグ漫画『僕とロボコ』（作：宮崎周平）に登場するONE PIECEネタまとめの第4弾です（連載152話から196話まで）。連載4年目となった今期は長編が増えた影響か、ワンピースネタは例年より減っています。

※腕時計が記憶指針(ログポース)ネタは定番になっているため割愛しています。



第1弾：https://onepiece.ria10.com/Entry/5420/
第2弾：https://onepiece.ria10.com/Entry/5712/
第3弾：https://onepiece.ria10.com/Entry/6173/

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